jueves, 31 de diciembre de 2015
martes, 29 de diciembre de 2015
5.B UNA FAMILIA TIPOGRÁFICA
Este ejercicio consiste en realizar una investigación, teórica y gráfica, sobre una familia tipográfica. Yo elegí las lineales/ Sans Serif, también conocidas como etruscas. Aparecen en Inglaterra, durante el siglo XIX. Sans significa "sin" en francés.
Para empezar, no poseen ningún tipo de remates en sus extremos. No hay ningún contraste entre los trazos gruesos y finos de sus letras. Poseen todos los vértices rectos. Además, sus trazos son uniformes.
A lo largo de la historia se han hecho muchas clasificaciones de las tipografías sin remates. Considero que esta es la más adecuada.
Desde sus inicios, las tipografías Sans Serif se usaron para el fin comercial. Sus trazos simples y su legibilidad eran carácteriscas perfectas para etiquetas, productos de embalaje, envolturas, etc. Poco a poco fueron teniendo más éxito que las letras con remates. Esto se produjo por la llegada de los tipos metálicos y la influencia, cada vez más fuerte, del diseño y la publicidad. Las empresas deseaban tipografías simples y que llegaran de manera directa al público.
En conclusión, las tipografías Sans Serif tienen como principal finalidad transmitir un mensaje directo. Utilizando este tipo de letras lograremos que el público reciba la idea que le queramos transmitir. Veámos algunos ejemplos más de tipografías Sans Serif con la que convivimos hoy en día en nuestra sociedad.
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php
http://clasificaciontipografica.blogspot.com.es/
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T.5 : CLASIFICACIÓN DE LAS FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
5.1. LAS CLASIFICACIONES DE FAMILIAS TIPOGRAFICAS
En el siglo XX, se pretende por primera vez clasificar las
fuentes tipográficas por familias, para tener un idioma universal. Tuvieron que
seguir unos criterios. El primer intento de clasificación fue el francés Francis Thibaudeau en 1921. Intentó agruparlas según la forma de las fuentes. Estableció unos grupos: letras con
remates (Serif), sin remates(San Serif) y un tercer grupo, otras tipografías.
Las tipografías con remates las subdividió en otras tres familias: Romanas
(Garamond), Modernas/Didot (Bodoni) y
Egipcias (Soho)
A mediados de siglo, en 1954, M. Vox tuvo un criterio histórico, en vez de formal. Estableció
nueve estilos.
En 1959, el italiano A.
Novareste hizo otra agrupación, dividiendo las familias tipográficas en 10
estilos.
En 1962, la Asociación
Tipográfica Internacional (ATypI). Llegaron al concenso de utilizar el
sistema educativo de Vox, pasando de 9 a 11 tipos de remates.
Otras: Pelliteri, B2961, Alessandrini, Muriel Paris (2002)
Criterios de clasificación de Vox:
5.2. FAMILIAS CLÁSICAS
Romanas humanistas
venecianas: normalmente se identifica con el nombre de “humanistas”. Una
característica común es el eje de la O inclinado, barra de la e inclinada. Poca
o nula diferencia entre la altura de las mayúsculas y la altura de astas
ascendentes. Remates gruesos y cortos, oblicuos en las ascendentes. Ej. Centaur
Romanas antiguas:
trazo gradual de contraste medio y eje de modulación oblicuo, barra de la e
horizontal, remates ligeros y filosos, oblicuos en las ascendentes y en los
apoyos
Romanas de transición.
Se llaman de transición refiriéndose a la llegada de las tipografías romanas
modernas. Sus remates son ligeros, poco oblicuos u horizontales en las
ascendentes y apoyos de minúsculas. Altura de mayúsculas menos que la altura de
las ascendentes. Trazo gradual de contraste entre medio y alto. Ej. Baskerville
5.3. FAMILIAS MODERNAS
Romanas modernas:
Trazo gradual de contraste alto y eje de modulación vertical. Remates
filiformes. Ej. Bauer Bodoni
Egipcias/mecánicas/Slab:
grosor muy marcado, tanto en astas como remates. Remates muy geométricos y
destacados. (1710, comiendo del siglo XIX, durante la revolución industrial. La
tipográfia ya cumple una gran función en publicidad y carteles, ya no es solo
un tipo de texto para titulares. También se les llama mecánicas por la
revolución industrial. Ej. Rockwell
Lineales/San Serif.
Divididas en 5 categorías: Grotesca, Neogrotesca, Geométricas y Humanistas.
Ninguna tiene remates. Fuente
referencial grotesca: grotesc (por ejemplo, Franking Gothic), neogrotesca: helvética
(comienzan a ser más redonditas las letras), geométrica (ejemplo: Futura). Por
último, la humanista da un paso atrás y se basa en las romanas, pero sin
remates (Gill Sans).
5.4 FUENTES CALIGRÁFICAS
Las últimas tres categorías que estableció Vox fueron:
Incisas/ Glíficas:
fuentes en las que los remates nos recuerdan a letras talladas. Los remates son
puntiagudos
Escripta/ de
escritura/ manuscritas: fuentes que intentan imitar lo que escribimos con
un útil convencional. Una muy famosa es Mistral.
Gráficas/ manuales: Hacen
referencia a técnicas de dibujos, como rotuladores, plumas, etc. Ej. Banco
La Asociación, de acuerdo con Vox en algunos aspectos por
otra parte cree que hay lagunas y que hay
familias que no están incorporados, así que se crean dos categorías más en 1962.
5.5 OTRAS FAMILIAS
Fracturas/Góticas. Su
nombre se debe a la tipografía Franktur. Recuerda mucho a las Egipcias, que son
como manchas. Dentro de este grupo hay una subdivisión de 4 familias más:
·
5.6. LIBRES, DECORATIVAS Y TITULARES
Stencil/plantilla
Techno
Handwritting
Pixeladas
Dingbats
Brush
typerwritter
textura
old school
fantasía
En esta categorían se incluyen todas aquellas tipografías que no pertenezcan a ninguno de los grupos nombrados anteriormente.
viernes, 11 de diciembre de 2015
miércoles, 9 de diciembre de 2015
4.D : ANIMAL TIPOGRÁFICO
La siguiente actividad consistía en crear una ilustración de un animal utilizando exclusivamente caracteres tipográficos. El animal que elegí fue el leopardo y este es el resultado. La práctica se hizo con el programa Adobe Illustrator.
T.4 : ANATOMÍA DEL TIPO Y TIPOMETRÍA
4.1 Anatomía tipográfica.
Ápice: unión de dos astas en la parte superior de la letra
Apófige: pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con
los terminales o remates.
Asta: rasgo principal de la letra que define su forma
esencial. Sin ella, la letra no existiría.
Asta ascendente: asta de la letra que sobresale por encima
de la altura de la X (ojo medio)
Asta descendente: asta de la letra que queda por debajo de
la línea de base.
Asta ondulada o espina: rasgo principal de la S o la s
Perfil, filete o barra: línea horizontal entre verticales,
diagonales o curvas.
Brazo: trazo horizontal o diagonal que surge de un asta
vertical.
Bucle o panza: trazo curvo que encierra una contraforma.
Cola: prolongación inferior de algunos rasgos
Contraforma o contrapunzón: espacio interno de una letra
total o parcialmente encerrado.
Cruz o travesaño: trazo horizontal que cruza por algún punto
del asta principal.
Cuello: trazo que une la cabeza con la cola de la g
Espolón: extensión que articula la unión de un trazo curvo
con otro recto
Gota, lágrima o botón: final de un trazo que no termina en
una gracia o remate, sino con una forma redondeada
Hombro o arco: trazo curvo que sale del asta principal de
algunas letras sin acabar cerrándose
Lazo: trazo que une la curva con el asta principal.
Ojal: bucle creado en el descendente de la g de caja baja.
Oreja: pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja
baja.
Pata: trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras.
También se puede llamar cola.
Serif, remate o gracia: trazo terminal de un asta, brazo o
cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del
carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos.
Uña o gancho: final de un trazo que no termina en remate,
son con una pequeña proyección de un trazo.
Vértice: punto exterior de encuentro entre dos trazos en la
parte inferior de la letra.
4.2 La fuente tipográfica.
Cuando hablamos de una fuente tipográfica nos referimos a un grupo de tipos o carácteres específicos, que comparten un determinado cuerpo y diseño.
A medida que fue avanzando la historia, se produjo la oportunidad introducir fuentes informáticas. Facilitó mucho la diversidad de fuentes tipográficas, ya que antes se realizaban mediante los tipos de metal, lo que generaba que fueran fuentes independientes de distintos tamaños con un solo estilo.
Clasificación de las fuentes tipográficas:
En primer lugar están las letras de texto, que son aquellos letras adecuadas para una lectura continuada, como la utilizada en este blog. Por otro lado, encontramos la letra de fantasía, que suele utilizarse con un fin decorativo para crear alguna sensación expresiva. Estos son algunos ejemplos de letra de fantasía o decorativa:
También están las letras con remates y las letras sin remates o de palo seco. Las primeras tienen pequeños adornos de los extremos de algunos de sus trazos verticales u horizontales. Mientras tanto, la letra de palo seco carece de adornos y suele ser adecuada para la lectura en pantalla.
Tipos de remates:
Además de las anteriores, encontramos la letra monoespaciada, que tiene todas las letras del mismo ancho, desde las i hasta la m.
Por último, la letra caligráfica, siendo aquella que imita a la manuscrita.
estilos tipograficos
4.3 Introducción a la tipometría.
La tipometría es el "conjunto de técnicas que se usan para medir los caracteres de imprenta" (tipos de metal). El origen de la tipometría es muy antiguo, pues comenzó a hacerse uso de estas normas en el siglo XVIII.
4.4 Tipometría en pantalla.
Rubén Fontana, «es necesario repensar constantemente el espacio de acción tanto en la práctica del oficio como en la educación de los diseñadores, para que quede el testimonio de una época signada por una multiplicidad de cambios tecnológicos y sociales».
Ruben fontana se refieres con estos "cambios" a los cambios tecnológicos que se vinculan con el mundo digital. La posibilidad de utilizar la tipometría en pantalla fue un gran avance de ayuda para los diseñadores, abriendo su abánico de posibilidades en cuanto al diseño y presentación de la tipografía.
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