Lucigráfica: 2015-12-27

Este ejercicio consiste en realizar una investigación, teórica y gráfica, sobre una familia tipográfica. Yo elegí las lineales/ Sans Serif, también conocidas como etruscas. Aparecen en Inglaterra, durante el siglo XIX. Sans significa "sin" en francés.

Para empezar, no poseen ningún tipo de remates en sus extremos. No hay ningún contraste entre los trazos gruesos y finos de sus letras. Poseen todos los vértices rectos. Además, sus trazos son uniformes.

A lo largo de la historia se han hecho muchas clasificaciones de las tipografías sin remates. Considero que esta es la más adecuada.

Desde sus inicios, las tipografías Sans Serif se usaron para el fin comercial. Sus trazos simples y su legibilidad eran carácteriscas perfectas para etiquetas, productos de embalaje, envolturas, etc. Poco a poco fueron teniendo más éxito que las letras con remates. Esto se produjo por la llegada de los tipos metálicos y la influencia, cada vez más fuerte, del diseño y la publicidad. Las empresas deseaban tipografías simples y que llegaran de manera directa al público.

En conclusión, las tipografías Sans Serif tienen como principal finalidad transmitir un mensaje directo. Utilizando este tipo de letras lograremos que el público reciba la idea que le queramos transmitir. Veámos algunos ejemplos más de tipografías Sans Serif con la que convivimos hoy en día en nuestra sociedad.

Webgrafía

http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php

http://clasificaciontipografica.blogspot.com.es/

Google imágenes

http://www.amendiguchia-itgt.com/2015/03/una-tabla-periodica-distinta-tabla.html

5.1. LAS CLASIFICACIONES DE FAMILIAS TIPOGRAFICAS

En el siglo XX, se pretende por primera vez clasificar las fuentes tipográficas por familias, para tener un idioma universal. Tuvieron que seguir unos criterios. El primer intento de clasificación fue el francés Francis Thibaudeau en 1921. Intentó agruparlas según la forma de las fuentes. Estableció unos grupos: letras con remates (Serif), sin remates(San Serif) y un tercer grupo, otras tipografías. Las tipografías con remates las subdividió en otras tres familias: Romanas (Garamond), Modernas/Didot (Bodoni) y Egipcias (Soho)

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Garamond_font.svg

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bodoni_font.svg

http://www.linotype.com/es/3273/soho.html

A mediados de siglo, en 1954, M. Vox tuvo un criterio histórico, en vez de formal. Estableció nueve estilos.

En 1959, el italiano A. Novareste hizo otra agrupación, dividiendo las familias tipográficas en 10 estilos.

En 1962, la Asociación Tipográfica Internacional (ATypI). Llegaron al concenso de utilizar el sistema educativo de Vox, pasando de 9 a 11 tipos de remates.

Otras: Pelliteri, B2961, Alessandrini, Muriel Paris (2002)

Criterios de clasificación de Vox:

5.2. FAMILIAS CLÁSICAS

Romanas humanistas venecianas: normalmente se identifica con el nombre de “humanistas”. Una característica común es el eje de la O inclinado, barra de la e inclinada. Poca o nula diferencia entre la altura de las mayúsculas y la altura de astas ascendentes. Remates gruesos y cortos, oblicuos en las ascendentes. Ej. Centaur

http://tipografos.net/tipos/centaur.html

Romanas antiguas: trazo gradual de contraste medio y eje de modulación oblicuo, barra de la e horizontal, remates ligeros y filosos, oblicuos en las ascendentes y en los apoyos

http://tiposformales.com/2010/09/04/clasificacion-tipografica/

Romanas de transición. Se llaman de transición refiriéndose a la llegada de las tipografías romanas modernas. Sus remates son ligeros, poco oblicuos u horizontales en las ascendentes y apoyos de minúsculas. Altura de mayúsculas menos que la altura de las ascendentes. Trazo gradual de contraste entre medio y alto. Ej. Baskerville

http://i100.independent.co.uk/article/this-is-the-worlds-most-persuasive-font--eyzCcmjwwWb

5.3. FAMILIAS MODERNAS

Romanas modernas: Trazo gradual de contraste alto y eje de modulación vertical. Remates filiformes. Ej. Bauer Bodoni

http://es.ffonts.net/Bodoni-Normal.font

Egipcias/mecánicas/Slab: grosor muy marcado, tanto en astas como remates. Remates muy geométricos y destacados. (1710, comiendo del siglo XIX, durante la revolución industrial. La tipográfia ya cumple una gran función en publicidad y carteles, ya no es solo un tipo de texto para titulares. También se les llama mecánicas por la revolución industrial. Ej. Rockwell

http://www.identifont.com/similar?UV

Lineales/San Serif. Divididas en 5 categorías: Grotesca, Neogrotesca, Geométricas y Humanistas. Ninguna tiene remates. Fuente referencial grotesca: grotesc (por ejemplo, Franking Gothic), neogrotesca: helvética (comienzan a ser más redonditas las letras), geométrica (ejemplo: Futura). Por último, la humanista da un paso atrás y se basa en las romanas, pero sin remates (Gill Sans).

https://laprestampa.wordpress.com/2013/12/11/caracteristicas-palo-seco/

5.4 FUENTES CALIGRÁFICAS

Las últimas tres categorías que estableció Vox fueron:

Incisas/ Glíficas: fuentes en las que los remates nos recuerdan a letras talladas. Los remates son puntiagudos

http://es.slideshare.net/DianaRios3/tipografia-14482043

Escripta/ de escritura/ manuscritas: fuentes que intentan imitar lo que escribimos con un útil convencional. Una muy famosa es Mistral.

http://www.identifont.com/show?RS

Gráficas/ manuales: Hacen referencia a técnicas de dibujos, como rotuladores, plumas, etc. Ej. Banco

http://es.ffonts.net/Banco.font

La Asociación, de acuerdo con Vox en algunos aspectos por otra parte cree que hay lagunas y que hay familias que no están incorporados, así que se crean dos categorías más en 1962.

5.5 OTRAS FAMILIAS

Fracturas/Góticas. Su nombre se debe a la tipografía Franktur. Recuerda mucho a las Egipcias, que son como manchas. Dentro de este grupo hay una subdivisión de 4 familias más: